↑友人KADOKAWA以作品為藍本，所繪的惡魔角龍Q版頭貼；與頭骨化石對照，簡單幾筆就展現了物種特有的頭骨特徵。
理由很好懂：除了頸盾頂端高高翹起的雙角，氣勢猶如大公羊一般乖張之外，還多虧了他那超炫砲的名字，不僅字義引人注目，又跟經典遊戲：暗黑破壞神(Diablo，即西文「惡魔」之意)名出同源，親切感大加分，更有推波助瀾之效。
↑大菠蘿暗黑破壞神，見證了一世代人的青春。
惡魔角龍生活在8100萬至7600萬年前的北美洲，體長估計可達5.5公尺，體重約2噸，整體比現生的白犀牛稍大，屬於中等尺寸的角龍類恐龍。
↑Walter Myers所繪製的惡魔角龍與白犀牛尺寸對比圖。
此物種的發現有著極為重大的意義，因為惡魔角龍的骨骼特徵相當原始，甚至有不少構造與更原始的原角龍科相似，因此咸信他們有可能是最古老的尖角龍亞科恐龍，可以視為原角龍科向更進步的角龍科過渡的橋樑。
惡魔角龍出土的地層中並未發現大型肉食恐龍，因此惡魔角龍們可能完全沒有天敵；頸盾上較大的孔洞可推斷其缺乏防禦功能，可能是作為示威或求偶用的視覺展示物。
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Safari的惡魔角龍出品於2013年，正是該廠品質正式進入打擺子的一年，雖然題材極其吸引人，但是有些地方使人感到不甚滿意。
↑Safari的官圖，在棚拍與樣品塗裝加持下，看著還不算太差；雖然色指比較晦暗單調，但是黑-灰-橙-黃-白的漸變過渡尚稱耐看，姿態也很不錯。
↑現實與樣品的差距...。
量產品更像是在白色中帶點透明橙的素體上，草草掃上黑色的感覺，看起來不僅單調，還讓底下太過整齊的大鱗片變得過於醒目，導致品相非常掉價...問題是這隻的定價並不便宜，小小的尺寸，價格卻高達NT$450。
「這尊買來就是要重塗的啦!」←購買時的心音。
結果實際動手後，卻卡關了不短的時間...因為想不到適合的色指，又想在上面搞點新花樣，因此在修尖角跟喙，並且噴灰以後，進度就延宕了一兩個月。
直到發生了以下幾個契機：
一．在露天看到森浩二的魚類雕塑成品，被他們鱗片底層閃著神祕磷光的美麗色彩所困惑，尋思破解之道…。
↑森浩二推特的魚類作品圖。
二．偶然在前輩蠻原工作室網誌的網誌，看到了德川廣和先生講述的「在漆料中加入______，即可提升細節立體感」的小絕技。
↑該文探討德川先生的待兼鱷是如何在偏暗的色調下，依然細節分明，閃著神祕光芒的骨板似乎透漏了玄機?
三．看到馬自達魂晶紅遠勝一般金屬紅的耀眼效果，忍不住去查了一下他們漆膜的原理...。
三個東西看完後，我好像明白了什麼(❛◡❛✿)。
於是用心中暗忖的方式依樣畫葫蘆以後的效果：
紋路進一步用筆塗修整，分割一下，以免太過西瓜...。
小結：
本作雖然總工期拖得有點長，但是大多數時間是放在構思色塊跟暴買其他東西，以及對新上色技法的大膽嘗試上，一旦開始施作，進度就快很多了。
本作在製作的過程中，重點在於觀察技法的可控性。
很多土法煉鋼琢磨出來的招式常常伴隨著偶然，而達成意料之外的好效果；但能否在下次重新再現，就很看緣分了。
而本次對於新塗裝技法的挑戰一共歷經了兩次，每次都能達成預期的表現，鱗片的立體感與折射出來的魚皮般的光澤都有達到自己的要求，可知這套技巧不僅想法正確，還是可複製的。
做學問時總強調控制變因，才能得證實驗的有效性，在製作本作品時，不禁感懷起了當年敝業師的教誨(合掌)。
感覺很可以！(請無視超亂的背景OTZ。)
底色漆料中混入了老人牌的______(金/銀)，並且根據明暗位置稍微噴出點色差。
最後再噴上______營造折射，就能在不同角度的燈光照耀下，閃爍出非常微妙的反光。
↑初步遮噴出紋路，走的是黑-橙交雜，強調警戒感的配色。
(╬☉д⊙)
↑於是完成了紋路的塗佈。
↑經社團朋友提醒，發現這配色意外跟寵物蠑螈---金麒麟(Tylototriton shanjing，紅瘰疣螈)甚是雷同∑(￣□￣;)。
接著簡單用油畫顏料上個漬洗稍破壞一下彩度，以免太過超現實…雖然我覺得這一步驟之前的色彩是最炫目的。
最後重新檢討一下色塊，就完成了，上圖(⁰▿⁰)。
↑左側照。
可以注意腹部的色彩漸變呈現，以及依不同角度產生的閃光變化。
↑標準照角度。
Safari角龍造型的一大優點：前足呈「O型腿」的新考證樣貌都有如實呈現。
↑右側面。
大腿側跟腹腔反射出還不錯的色彩😋。
↑腹、背鱗特寫。
由於自帶反光/折射，每個鱗片看起來都很醒目，達到自己想要營造的「魚皮」質感。
↑最近坦克的盒繪好像很流行這個角度(笑)。
這時折射出來的色彩是個人最喜歡的效果。
↑頭雕右側面。
眼睛小如綠豆，左右眼還不對稱，悲憤！點睛時費了好些功夫才滿意。
↑俯視圖。
角龍類題材的妙處，就是俯視時總能帶給爬蟲黨意外驚喜，每每讓人有奇幻而超現實的感受；樣貌各異的頭角與頸盾是他們最迷人之處，與現生的棘蜥或角蝰帶給眾人的視覺刺激有異曲同工之妙。
也許每個大男孩的心中，都還是憧憬著早已不存在於世的魔龍吧。
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本作雖然總工期拖得有點長，但是大多數時間是放在構思色塊
本作在製作的過程中，重點在於觀察技法的可控性。
很多土法煉鋼琢磨出來的招式常常伴隨著偶然，而達成意料之外的好效果；但能否在下次重新再現，就很看緣分了。
而本次對於新塗裝技法的挑戰一共歷經了兩次，每次都能達成預期的表現，鱗片的立體感與折射出來的魚皮般的光澤都有達到自己的要求，可知這套技巧不僅想法正確，還是可複製的。
做學問時總強調控制變因，才能得證實驗的有效性，在製作本作品時，不禁感懷起了當年敝業師的教誨(合掌)。
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